20世纪，是西方艺术大师辈出的时代，在那段风起云涌的时间里，西方画坛百花齐放，各种各样的艺术流派纷纷呈现，此起彼伏，大师们之间彼此影响，灵感与灵感的碰撞，技巧与技巧的交流，又迸发出璀璨的艺术火花。

毕加索，一个如雷贯耳的名字。他可谓是20世纪圈内“大佬”，始终处于西方美术运动的中心。而马蒂斯作为野兽派创始人和主要代表人物，同样在艺术史上享有赫赫盛名，他与毕加索共同分享着20世纪艺术的高峰。这两位艺术大师有着延续半世纪的友谊，但他们的关系不同于普通友人，而是“既亲近又敌对”的矛盾状态。

“没有人比我更仔细地研读马蒂斯的作品，也没有人比马蒂斯更深地了解我的作品”。

——毕加索 

马蒂斯年长毕加索12岁，当马蒂斯功成名就时，毕加索还只是一位穷画家。两人因美国女作家、艺术品收藏家格特鲁德·斯坦因女士的撮合而相识。她认为毕加索和马蒂斯都拥有着天才的气质。

但天才们除了惺惺相惜之外，骄傲也使他们互相嗤之以鼻。毕加索时不时将马蒂斯视作自己艺术上的劲敌，甚至说：“与我相比，马蒂斯不过是个少妇。”当《亚威农少女》横空出世后，马蒂斯对这幅立体主义的开山之作非常不屑，称它是对现代艺术的嘲弄与亵渎。

《亚威农少女》，毕加索，1907年

美国纽约现代艺术博物馆藏

（非本次展览展品）

两人相互较劲、相爱相杀半世纪，彼此都将对方视作艺术知己，如同立体主义和野兽派一样，成为辉映在20世纪艺术天空的两颗璀璨明星。在本次“大师印记”展览上，马蒂斯的作品《女人头像》《西提岛巴黎圣母院》，毕加索的作品《螨蜂》《猴子》位于同一空间，大家可以亲自欣赏、比较，两位大师各具特色的艺术魅力。

《女人头像》《西提岛巴黎圣母院》，马蒂斯

《螨蜂》《猴子》，毕加索

“马蒂斯：色彩；毕加索：形式。两个伟大的流派，一个伟大的目标。”         

——康定斯基

相比于毕加索和马蒂斯的矛盾关系，马蒂斯与同为野兽派的朋友们的关系则更加有爱、和善。本次展览展出的野兽派艺术家德朗、弗拉芒克都与马蒂斯有着同道之谊，他们相互影响、相互促进，绘就了一幅幅脍炙人口的佳作。

《狮子》 安德烈·德朗

弗拉芒克与德朗是一生挚友，都对对方的艺术生涯产生了极大的影响。作为野兽派主要代表人物之一，弗拉芒克绘画自学成才，23岁时在火车上遇到了德朗，这也成为了他人生的转折点。后来他与德朗合租了一间画室，共同从事艺术探索。两人一起创作、一起看展，一起找到了属于自己的艺术创作道路。后来，德朗将马蒂斯介绍给弗拉芒克认识，在马蒂斯的劝说下，弗拉芒克参加了1905年的野兽主义者集体大展示活动。

莫利斯•德•弗拉芒克与安德烈·德朗

本单元展出的另一位画家乔治·鲁奥则曾与马蒂斯是同学，师从法国象征主义画家居斯塔夫·莫罗。鲁奥早期画风曾受野兽派影响，，但他在社会与宗教的思考中逐渐形成自己的艺术个性。作为一位虔诚的天主教徒，他的绘画总是以宗教的道德观来抨击社会中的丑恶现象和人物，同时给予受难者深深的同情。

《生活的艰辛》，乔治·鲁奥

《自画像》，马克·夏加尔

另一位马克·夏加尔大师则在晚年与马蒂斯、毕加索为邻，共同居住在法国南部。他们惺惺相惜又保持着艺术家之间的竞争关系。马克·夏加尔历经印象派、立体派抽象表现主义等一切现代艺术流派的洗礼，并为超现实主义奠基，最终发展出独特的个人风格，在现代绘画史上占有重要的地位。

“马蒂斯死后，夏加尔是唯一理解色彩的艺术家。”

——毕加索

“大师印记——北京大学赛克勒考古与艺术博物馆藏版画展”在成都博物馆的展出已近尾声，即将于5月24日闭展，在最后一周的时间里，赶快来成都博物馆感受版画的魅力，触摸那段风波诡谲、天才辈出的璀璨岁月吧！

展览名称

大师印记：北京大学赛克勒考古与艺术博物馆藏版画展

展览地点

三层临展厅

展览时间延期至五月底