如果回到19世纪的英国，你想“看”一场莎士比亚的戏剧《仲夏夜之梦》，不一定非得走进剧院。也许只要低下头看你手中的餐盘，或者抬起头望向墙上的瓷砖。

成都博物馆正在展出的“窑火中的艺术匠心：V&A 博物馆珍藏威基伍德陶瓷”特展中，那些承载文学故事的陶瓷静静陈列。文学阅读与家居审美，在一件件陶瓷器上沉淀为时代的印记。

转印

从书页到瓷面

从文学图像到日常器物，得益于一个关键的技术：转印。

转印，一般先在铜板上刻制纹样，再涂抹耐烧颜料，通过薄页纸、胶版等载体转印到陶瓷器表，之后入窑烧制，纹样便固着于瓷面。在它出现以前，精细的纹饰只能采取手绘，价格高昂且耗时耗力，转印则实现了低成本批量复刻，且画面精细统一，让文学插图或戏剧剧照之类复杂图案能够大规模印制，从而走向中产家庭。18世纪下半叶，转印技术在英国逐渐完善。1756年，利物浦的萨德勒与格林工坊开始采用转印技术装饰瓷砖；1761年秋，威基伍德开始与该工坊合作，将奶油陶送往利物浦进行转印装饰。

墨丘利与樵夫纹盘

斯塔福德郡伊特鲁里亚

釉上红彩转印陶器

夏洛特·施赖伯夫人捐赠

维多利亚与艾尔伯特博物馆藏

 ·  约1775年 ·

这件纹盘的画面取自《伊索寓言》中的墨丘利与樵夫的故事，方框装饰采用洛可可风格，串叶垂花饰以绿色珐琅彩绘就。寓言题材与转印技术的结合，使古典文学图像从书籍插图进入了日常器物。

文学入瓷

畅销的审美转向

19世纪中后期，英国进入维多利亚时代，工业革命带来繁荣的市场经济，城市化加快、识字率不断提升，壮大的中产群体催生庞大阅读市场，印刷出版业的成熟，也促使文学更为广泛地传播。除了当时广受追捧的狄更斯、勃朗特姐妹、哈代等作家的新作，更早的莎士比亚戏剧、司各特的骑士小说也经久不衰，持续风行于世。1864年，莎士比亚故乡斯塔拉特福举办了隆重的诞辰三百周年纪念活动，将维多利亚时代中期已然存在的莎翁文化热度推向新的高度。莎翁形象时常出现在陶瓷、织物、装饰纹样中，是英国国民文化符号之一。

《仲夏夜之梦》狄米特律斯图案瓷砖

（海伦·J·A·迈尔斯创作）

斯塔福德郡伊特鲁里亚

转印纹饰女王陶

维多利亚与艾尔伯特博物馆威基伍德收藏

·  1878 年 ·

这是两件以莎士比亚《仲夏夜之梦》为题材推出的瓷砖，一块描绘了林中睡着的雅典青年狄米特律斯，另一块则是提坦妮亚仙后身边的小精灵“飞蛾”，两幅画稿均出自水彩画家兼书籍插画家海伦·J·A·迈尔斯之手。

《温莎的风流妇人》福特夫人浮雕板

（托马斯·艾伦设计绘制）

斯塔福德郡伊特鲁里亚

女王陶

维多利亚与艾尔伯特博物馆威基伍德收藏

·  1881 年 ·

1881年，曾担任威基伍德伊特鲁利亚工厂首席设计师的托马斯·艾伦把《温莎的风流妇人》里机智泼辣的福特夫人做成了浮雕板——一种用来挂在墙上或摆在架子上观赏的装饰板——他的创意指导推动了装饰陶器的审美更新。

《艾凡赫》主题盘（托马斯·艾伦设计）

斯塔福德郡伊特鲁里亚

转印与手绘珍珠陶

维多利亚与艾尔伯特博物馆威基伍德收藏

·  1879 年 ·

《艾凡赫》主题盘则来自司各特1819年的同名小说，以12世纪的英格兰为背景，是中世纪骑士题材的代表作。司各特的历史小说在19世纪的英国影响极大，维多利亚女王与阿尔伯特亲王都是司各特的爱好者，这一趣味直接带动了相关图像的生产。

英国陶瓷中这类印有畅销文学主题的陶瓷器，作为文学阅读与家居审美结合的新式消费品，一经推出便受到市场欢迎。其中在威基伍德公司1880年前后正式刊印的瓷砖产品目录里，除莎翁、司各特外，还有美国诗人朗费罗、英国诗人拜伦，以及《伊索寓言》等多套文学主题的产品。陶瓷器作为文化与艺术的重要载体，直观反映出维多利亚时代的社会潮流与审美转向。

冬日渐冷，欢迎来到成都博物馆，看看这些陶瓷，究竟藏着多少故事。

- 展览信息 -

展览

窑火中的艺术匠心：

V&A博物馆珍藏威基伍德陶瓷

时间

2026年9月30日至12月27日

地点

成都博物馆一层特展厅

门票

免费（需预约入馆）