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2026-03-20
看展 | 有这样一位名家，曾补写清代大家邓石如散失隶书屏！
走进成都博物馆“文石蕴玉 纤毫见心——成都博物馆藏赵蕴玉书画展”展厅第三单元，迎面看到的是清代书法大家邓石如的《张横渠东铭》隶书八条屏。柔和的光线均匀地洒在展板上，八条屏字迹古朴雄浑，扑面而来的是浓厚的笔墨气息。细心者会发现，其中一条屏的灯光似乎格外明亮——那里，标注着一行小字：“赵蕴玉补写的一屏”。
赵蕴玉补写的邓石如《张横渠东铭》隶书八条屏
为何要特意“打光”？这位蜀中大家的补笔，究竟补写的是什么？又为何能与清代巨匠的巅峰代表作并列展出？这背后，藏着一段鲜为人知的补阙传奇。
一屏之缺，谁来补？
让我们把时间拨回到1975年——四川省博物馆（现四川博物院）筹备一场重要的海外展览，拟展出一批馆藏珍宝。其中，清代书法巨匠邓石如的《张横渠东铭》隶书八条屏，被列为重点展品。这套屏原是八幅成套，乃邓石如晚年力作，时缺失第二幅；而其他几幅中“欲”“长”“从”、傲”等字则均有破缺处。
邓石如《张横渠东铭》屏
四川博物院藏
何人来补缺？博物馆的目光，落在了一个人身上——赵蕴玉。彼时的赵蕴玉，已在四川省博物馆从事字画临摹、鉴定工作二十余年。他是张大千的入室弟子；他日复一日与古画为伴，练就了一双“火眼金睛”和一双“神手”。
中年赵蕴玉
可邓石如的隶书，是出了名的难学。其笔意纵横霸气，线条“毫芒殊韧挫”，非深得隶书精髓者不敢下笔。赵蕴玉能行吗？
他接受了这个挑战。
与古人对话二十一字
面对邓石如的原作，赵蕴玉没有急于动笔。他反复揣摩那些斑驳的字迹：笔锋的起落、墨色的枯润、结体的疏密……最终，他提笔而作，两行十六字，补写在素绢之上。接着，他又将其他几幅上破损的五字一一补全。
此屏为赵蕴玉所补写
事后，赵蕴玉在诗中记录了当时的心境：
“不讳糠秕嫌，乃敢补亡书，衡山犹自愧，我辈复何如。”
“勉力事模拟，人将讥野鹜……我学完白貌，得似几分无。”
完白即是邓石如的号。赵蕴玉将自己比作“糠秕”，谦称补书是“野鹜”学步。正是这份敬畏，让他的笔下，多了一分古人的魂魄。
故事最精彩的部分，发生在屏风拿去给徐邦达、启功鉴定时。当徐邦达、启功等鉴定大家反复审视这套邓石如屏，竟未能立即识别出哪一屏是补写的。几位先生拿着放大镜，逐字逐句地比对，最终才辨认出赵蕴玉补笔的痕迹。
邓石如《张横渠东铭》屏
四川博物院藏
徐邦达援引明代文徵明为苏东坡《赤壁赋》补写缺漏三十六字的典故，欣然赠诗：“欣看补白比文郎。”将赵蕴玉补邓石如，比作文徵明补苏东坡——这是何等的赞誉！一位是清代碑学巨匠，一位是明代吴门领袖，赵蕴玉以一管柔毫，与两位古人完成了跨越时空的对话。而那句“我学完白貌，得似几分无”，答案早已不言自明。
才情何止补书事
若以为赵蕴玉的本事只在“临摹”二字，那便小看了这位“蜀中画儒”。张大千曾评价其“戾家修养，行家功夫”——既有文人雅士的学养，又有专业画家的功力。纵观二十世纪巴蜀画坛，能如赵蕴玉这般人物、山水、花鸟皆精，工笔、写意俱佳，诗、书、画兼善者，凤毛麟角。
他的仕女画，艳而不俗，古而不旧。《蜀宫乐伎图》一作，十年磨一剑，将五代前蜀王建墓的石刻乐伎化为绢上霓裳，成为现代工笔人物画的典范。
蜀宫乐伎图
癸卯 1963 年
款：“癸卯凉秋，绘蜀宫乐伎图于成都浣花溪畔，蕴玉赵石”
钤：白文“赵石之印”；朱文“蕴玉”
成都博物馆藏
他的书法，由赵孟頫入，上溯魏碑，旁及狂草，秀丽典雅中自有一番刚劲风骨。那套《毛主席诗词十五首》草书长卷，笔走龙蛇，气势如虹，是他日复一日“早课”的见证。
毛主席词十五首（局部）
丁未 1967 年
款：“丁未重阳日，赵石敬录”
钤：朱文“赵蕴玉印”“时和气润”“丹青世家”“蕴玉游目”“蕴玉”“石墨”
成都博物馆藏
他的诗词，“十里连畦花如雾，种花人在花间住”，将成都的花事写得如在眼前。他的《菊窗词稿》收录其最具代表性的自作词，或感怀历史，或寄情山水，字里行间是一位文人对生活最深切的爱。
《菊窗词稿》
乙卯 1975 年
题：“《菊窗词稿》蕴玉自署”
款：“乙卯十二月，蕴玉赵石写于成都南郊，时年六十一”
钤：朱文“赵石”；朱白文“蕴玉”
成都博物馆藏
赵蕴玉晚年曾填过一首《忆少年》，或许正可作他一生的注脚：
“年时游艺，情常澹泊，孤芳自许。何曾厚颜色，换取封侯路。曳尾涂中非自误，看今来、悠然如故。当时利名者，只今皆尘土。”
名利皆尘土，唯有艺术长存。如今，这批凝聚着赵蕴玉毕生心血的翰墨丹青，正静静陈列在成都博物馆的展厅里，等你驻足。
展览名称：文石蕴玉 纤毫见心——成都博物馆藏赵蕴玉书画展
展览地点：成都博物馆三层临展厅
展览时间：2026.1.23-5.5
展览门票：免费（需预约入馆）
