小时候，我们常常纠结，到底是上清华，还是北大……

       作为“知食分子”，北大的标志我们也是分外熟悉↓

       但你或许不知道，该“驰名标志”的是设计者竟然是鲁迅！

       如今，鲁迅先生“自己的”展览——“鲁迅的艺术世界——北京鲁迅博物馆馆藏文物展”已经走进了成博，就让闷墩儿带领大家进入迅哥儿的灵感殿堂，看看大师的设计之路吧！

成博“鲁迅的艺术世界“特展展厅

       1917年，担任北大校长的蔡元培先生写信邀请鲁迅设计北大校徽：“余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”

       在革命历史题材电视剧《觉醒年代》中，也趣味还原了这样一段“甲乙方”对接场景：

图片来源：电视剧《觉醒年代》截图

       鲁迅说，OK！

       同年8月7日，北大校徽的雏形便诞生了↓

       其造型来自中国传统的瓦当形象，里面由“北大”两个篆字上下排列，如一人背负二人，成“三人成众”之意，体现以人为本的理念，象征北大人肩负开启民智的重任。

1915年鲁迅据程敦《秦汉瓦当文字》本

影摹成册的《秦汉瓦当文字》

北京鲁迅博物馆藏

       当时的大书法家尹默看了鲁迅设计的校徽后也惊叹不已！迈过百多年的历史风尘，这枚由鲁迅设计的校徽，至今仍佩戴在北大师生的胸前，见证着无数学子们成为国家民主与进步的脊梁。

图片来源：电视剧《觉醒年代》截图

       其实鲁迅先生不仅设计了北大校徽，还亲自操刀了很多精良的平面设计，从创作、主笔到插画、装帧，是名副其实的全才。而这位六边形战士看上去并没有创作瓶颈，走设计师的路，让未来的设计师们心之神往！

成博“鲁迅的艺术世界“特展展厅

      “过去的书，书面上或者找名人题字，或采用铅字排印，这些都老套，我想把它改一改，所以自己来设计。”

        ——鲁迅真的说过（钱君陶《我对鲁迅的回忆》）

       鲁迅的“爆改执念”和设计才华，在书籍封面和装帧设计上尤为突出，他一生设计了60 多个书籍封面，在没有一键P图的年代，鲁迅把各种字体玩出了新花样，令人叫绝。其中，正在展厅展出的《引玉集》和《呐喊》，就是鲁迅书籍封面设计中的经典之作。

       1934年出版的《引玉集》是一本介绍苏联版画的画册。长方形红色色块稳重古朴，其上再添手写书名、书中所选外国版画家的外文作者名字和“木刻59幅”字样，用横线隔开，既有大方简练的东方趣味，也有西方书籍的时尚感。

《引玉集》1934年

以“三闲书屋”名义 珂罗版影印

北京鲁迅博物馆藏

        对于书籍装帧，鲁迅非常赞同“留白”的理念，常常采用大面积的纯色底色，配以鲁迅亲笔题字的封面设计。这本极简风《呐喊》用砖红色作底，朴拙有力，书名如石刻一般，象征信念坚定不移，鲁迅还把自己的名字也一同放进了黑色方块中，意味着和广大志士们站在一起，大声“呐喊”。

《呐喊》1926年5月

鲁迅 北新书局

北京鲁迅博物馆藏

       除此之外，在展厅中你还能欣赏到以汉画像中的人物、禽兽与流云作为装饰的《桃色的云》，鲁迅留下真实手迹、亲笔题名的《海燕》，以几何图形组合的“萌芽体”的《萌芽月刊》，取自汉画像石刻云纹图案的《国学季刊》等，构思巧妙，寓意深远！

《桃色的云》1923年

（俄）爱罗先珂 新潮社

北京鲁迅博物馆藏

《海燕》创刊号1936年

上海海燕文艺社

北京鲁迅博物馆藏

《萌芽月刊》1930年

上海光华书局

北京鲁迅博物馆藏

《国学季刊》1923年

北京大学出版部

北京鲁迅博物馆藏

       作为“探展先锋”，闷墩儿还惊喜地在展厅特别设置的集章打卡处，发现策展人以彩蛋的形式添加了猫头鹰Logo背景墙。鲁迅的同学曾因他不修边幅给他起了个“猫头鹰”的绰号，他本人也很认可，这只猫头鹰就是他手绘设计的——猫头鹰眼睛正好是两个人的头部，肚皮正好是两个人的身体，简洁有趣。

成博“鲁迅的艺术世界“特展展厅

       众多展品所蕴含的设计理念不只是鲁迅先生偶然妙得的灵感，更是他对生活长久以往的默默体察，凝聚着他的思想和审美。若你也想了解更加立体的全能鲁迅，快趁假期好时光速速约会成博，近距离探索先生无价的灵魂！