——从丁观鹏《扫象图》、郎世宁《乾隆观画图》谈起

故宫书画部王中旭（副研究馆员）

11月5日下午，成都博物馆有幸邀请到故宫博物院研究宗教绘画和明代绘画的专家王中旭副研究馆员。今天，他为大家带来名为《乾隆时期的宫廷绘画》讲座，此次讲座是《盛世天子·清高宗乾隆皇帝特展》最后一期讲座，讲座还未开始报名，就有众多观众开始咨询报名情况，反响非常热烈。

        故宫是明清两代的皇宫，也是收藏中国历代书画、陶瓷、雕塑、玉器、织绣等珍贵文物的宝库。故宫博物院收藏有绘画共54513件。此次讲座由丁观鹏的《扫象图》和郎世宁的《乾隆观画图》讲起，为我们一一解读宫廷绘画的涵义：

        宫廷里的画画人，在作品的款署上一般留有一个字形偏小的“臣”字，这说明是职业画家在宫廷里专门为皇帝画的画，而这些画家都是专门为皇帝服务的。《洗象图》中留有“臣丁观鹏恭绘”款识，《乾隆观画图》中则留有“臣郎世宁恭绘”款识。

乾隆十五年（1750）丁观鹏                         六月臣郎世宁恭绘

        “画画人”是《清宫内务府造办处档案》中对宫廷画家俗称，在皇家图书中不称“画画人”而称“画院供奉”和“画院供奉候选”。画画人分为三个等级，即一等、二等、三等。除画院供奉外，还有徒弟、画画栢唐阿（满语，指无品级的听差人）、学手栢唐阿等。

        乾隆朝宫廷画家的来源主要有三类：一是雍正时期宫廷画家直接进入乾隆朝画院，或父子相继，师徒相承，如：丁观鹏、张为邦、郎世宁等；二是朝廷和地方官员推荐，如：曾寓居户部尚书兼内务大臣海望家20余年的余省、余穉兄弟；三是南巡时献画自荐者，如：徐扬恭、金廷标等。从《清宫内务府造办处档案总汇》等文献可以看出，宫廷画师在乾隆朝的俸禄及住房条件等。乾隆对宫廷画家控制甚严，宫廷画家作画的程序基本上是先由皇帝下旨，画家接旨起稿，呈御览后或直接准画或根据皇帝意见修改。

        在为大家讲解了“画画人”这些宫廷画师的历史后，王中旭副研究员又结合《平安春信图》、《弘历写字图》、《弘历采芝图》 、《乾隆朝服像》、《岁朝行乐图》、《乾隆大阅图》等御容图，为大家生动的讲解了乾隆时期满人汉化、黑水解围、平定西域、木兰围猎等重要史实和皇帝生平轶事。除了御容图外，乾隆皇帝还对前人的绘画作品有特别浓厚的兴趣。他精通佛教义理，对此有深刻领悟。乾隆十年（1745）题明代丁云鹏所绘《扫象图》大概是他最早的一篇扫象图赞，同时又命丁观鹏临摹该作品，但把普贤菩萨的容貌换为自己的御容。除此以外，乾隆帝还多次命宫廷画师临摹前人作品，把历史先贤和佛教人物的容貌换为自己的御容。王中旭副研究员把这类作品称为“仿古御容图”。

清丁观鹏扫象图轴

纸本设色

纵132.5厘米横62.5厘米

故宫博物院藏

        王中旭老师紧接着又为大家讲解了乾隆朝的西洋画家。郎世宁（1688-1766），原名Giuseppe Castiglione，意大利米兰人，康熙五十四年（1715）以耶稣会传教士的身份由欧洲教会派遣，经澳门来到中国，取汉名郎世宁。后北上京师供职宫廷，成为一名宫廷画家。郎世宁是西洋传教士画家的代表，丁观鹏的绘画作品明显受到其影响。王中旭副研究员从部分作品，分析了该类作品的绘画技法：既承袭中国绘画的传统主题，又充分展现西洋的透视画法。另外，王中旭副研究员还介绍了郎世宁的护教活动和他与乾隆帝的君臣关系。

                                     郎世宁图                                                        丁观鹏图（乾隆十五年，1750）

        最后，王中旭老师对乾隆帝自己的绘画做了介绍。乾隆皇帝被称作文人皇帝，有很多墨宝传世。由于生于皇家，他年幼时便可接触到当时的文化精英，如西洋画家郎世宁。同时，清宫中丰富的书画收藏还可以近距离鉴赏前朝名家名作，绘画水平自然精进。他的《仿盛懋老子授经图》、《仿赵孟頫罗汉图》、《仿赵孟頫大士像》、《老人星图》等作品都有较高的造诣。

清乾隆老人星图轴

        随着本周“乾隆时期的宫廷绘画”精彩讲解的结束，《盛世天子·清高宗乾隆皇帝特展》 专题系列讲座也完美谢幕。对于还有些意犹未尽的观众朋友，我们会在后期为您送上更多精彩讲座。希望大家继续关注成都博物馆微信公众号。